女人四十如狼五十如虎坐地能吃土

《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介

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与伯格曼之后的《秋日奏鸣曲》属同一母题,我想大多数人看过这两部后都会同意《秋日》的处理要更成熟、克制。但《呼喊与细语》带给观众的“被凝视感”在伯格曼的作品中应该算是相对特殊的(演员多次的直视镜头),并且即使是它的不克制,也更能触动我

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3.5。舍弃宏观视角而聚焦于两个典型又对立的儿童,多使用撑满屏幕的特写和旁白来窥探角色内心;尽管大部分以不介入的方式来保持客观,但又多次通过交叉剪辑和蒙太奇来编写新的意义(比如马虎被罚/天空中飞过的飞机和塑料袋)。其实已经很像剧情片,好的是让故事易于共情,在几次情感爆发的瞬间非常动人(比如两人背后不同的家庭条件、经历,带来世界观(无数机会v.没有机会)、和未来走向(被“驯化”的马虎和陷入抑郁的小双)的巨大差异);但同时也舍弃了更宏观、更具反思性的内容,让故事显得可疑而又有一定的架空感(师爷是什么角色?这个机构如何运作?这些孩子的文化教育如何保证?)。最喜欢的部分是关于北京大火、不断的拆迁、寻求住处和球场、以及那句“美国球场真多呀”,构成了完整又极具反思性的叙事链条,女人四十如狼五十如虎坐地能吃土也是全片中最有实感的部分。

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